Chemarea Sitarului

Sitar și surbahar Buddhaditya Mukherjee, fiind numit „jucător de sitar al secolului” și nu cântă la galerie.

Buddhaditya Mukherjee la Bengal Classical Music Festival

În 1978, într-o perioadă în care Pt Ravi Shankar, Pt Nikhil Banerjee și Ut Vilayat Khan erau numiți cei mai buni jucători de sitar din țară, un tânăr jucător de sitar în vârsta de 20 de ani a fost numit sitaristul secolului. Simbolicul jucător de la veena S Balachandar l-a auzit pe Buddhaditya Mukherjee în timpul difuzării lui Akashwani Sangeet Sammelan. Fără nicio lungă descendență în muzică, baaj-ul lui Mukherjee (tehnica de joc) a fost inspirat de celebrul gayaki ang al gharana Imdadkhani (gharana Ut Vilayat Khan). Balachandar a scris o scrisoare către Akashwani și a trimis binecuvântări pentru viitorul potrivit al muzicianului. Cu câțiva ani mai devreme, cineastul Satyajit Ray ar fi fost uimit de jocul de sitar pe care îl auzise la una dintre cererile prietenului său din Calcutta. El a numit spectacolul sufletesc.



Ani mai târziu, Mukherjee ar putea să nu fie un nume convențional în circuitul concertelor din țară și să nu atragă mulțimile așa cum o fac unii dintre omologii săi, dar el a fost întotdeauna sărbătorit de cunoscători. Așa că a fost interesant când publicul, aproximativ 20.000 dintre ei, a fost atras când a ocupat scena de la Bengal Classical Music Festival - un festival de muzică clasică de cinci zile, care a avut loc în Dhaka luna trecută. Nu am ieșit niciodată într-un mod care vreau să fiu remarcat pentru altceva decât muzica mea. Merg mereu după analogia unui parfum - parfumul pătrunde singur. Dacă o persoană este devotată artei sale, nu va merge niciodată și le va spune altora: „Vedeți cât de bun sunt eu”. Sunt fericit că mă aflu în această categorie. Voi îngenunchea doar în fața sitarului și a zeului meu. Dar nu în fața organizatorilor. Relațiile publice nu au fost niciodată punctul meu forte, spune Mukherjee, cu sediul în Kolkata.

Așadar, la aproximativ 4 dimineața, la Abahoni Grounds din Dhaka, gradele scăzute de temperatură nu păreau să conteze. Postează un spectacol entuziasmant al lui Ut Rashid Khan și percutând jugalbandis în timpul spectacolului lui Pt Jasraj, Mukherjee, în vârstă de 63 de ani, liniștit și demn a urcat pe scenă și s-a deschis cu meditativul raga Dawn, Lalit. O raga din secolul al XVI-lea, desfășurarea notelor a reprezentat, de asemenea, trecerea de la noapte la zi. Mukherjee a smuls corzile împreună cu sârguinciosul Somen Nandy, care nu a ales exhibiționismul ca majoritatea jucătorilor de tabla de la festival. Cei prezenți au auzit fiecare lovitură și alunecare reprezentativă a antrenamentului intens prin care a trecut Mukherjee. Este interesant și înfricoșător să joci în fața atâtor oameni. Ca artist, mai întâi trebuie să vă mulțumiți. Pe parcurs, publicul va pluti. Am jucat la un public de 8.000 și chiar 60 de persoane. Am pus același lucru de fiecare dată, spune Mukherjee. La festival, el și-a încheiat recitalul, așa cum este tradiție, cu maiestuosul Bhairavi.



În majoritatea recitalurilor sale, Mukherjee anunță că joacă Imdadkhani gharane ki sitar. Crescând în Bhilai, unde tatăl său era responsabil cu una dintre unitățile miniere, sitar a fost o alegere conștientă a tatălui și a guru-ului său, Pt Bimalendu Mukherjee, care l-a învățat de la vârsta de cinci ani. Pt Bimalendu s-a antrenat sub legendarul Ut Enayat Khan (tatăl lui Ut Vilayat Khan). Profesorii săi includ, de asemenea, sitaristul Balaram Pathak, cântăreții khayal Badri Prasad și Jaichand Bhatt din Patiala și Kirana gharana și Birendra Kishore Roy Chowdhury, zamindarul din Gouripur (în Bangladeshul actual), care l-a învățat moribundul sursringar (bass sarod) , printre alții. Obișnuiam să repetăm ​​dimineața și seara. Între timp, el mergea la serviciu și eu mergeam la școală, spune Mukherjee, a cărui singură altă sursă de divertisment era LP-urile, iar mama lui gospodină jucând sarangi.



Am petrecut 41 de ani în Bhilai, un orășel și totuși l-am făcut ca un muzician respectabil. Nu mă aflam în „cercurile reale” ale muzicii și totuși am reușit niște valuri. Nu trebuie să fii într-un anumit loc într-un anumit moment pentru a avea succes. Dacă lucrați din greu, veți reuși, spune Mukherjee. El adaugă: Când tocmai începusem să joc, eram întotdeauna al doilea artist, strâns între primul și al treilea semnificativ. Din mii, 50-60 de oameni ar rămâne, întrucât toată lumea ar dori să ia o mușcătură, să vorbească sau să facă rețea. Scopul meu a fost atunci că trebuie să joc atât de bine încât, atunci când acei oameni se întorc, acești 50-60 le spun că ai pierdut ceva semnificativ.

În timp ce sitarul său era plăcut publicului, Mukherjee nu era mulțumit de instrumentul său. Așa că și-a creat unul pentru el. Al nouălea său, pentru asta artistul a despărțit aproape 35 de sitare. A fost greu să cânt un sitar când sunetul său nu m-a satisfăcut, păstrându-mi în minte sunetul sitarului lui Vilayat Khan, care a făcut-o. Așa că am decis să-mi fac propria mea, spune Mukherjee. Sitarul lui Vilayat Khan despre care vorbește Mukherjee nu era al lui Khan. Când avea vreo 32 de ani și la Calcutta, sitarul său s-a udat în ploaie. Muzicianul Biru Mitra și-a oferit sitarul, pe care Khan nu l-a întors niciodată din cauza sunetului său imaculat, spune Mukherjee.

Meticulozitatea cântării sitarului potrivit s-a extins și la alegerea acompaniamentului perfect de tabla. A ales-o pe Nandy în timp ce judeca un concurs de muzică clasică în Kolkata acum câțiva ani. Era un băiat tânăr, dar în momentul în care a început să cânte la tabla, cu primul dha mi-am dat seama că am căutat acel baaj pentru totdeauna, spune el.



În timpul conversației noastre în holul Pan Pacific Sonargaon, dansatoarea Odissi Sukata Mohapatra se îndreaptă spre Mukherjee și îi cere să vină la concertele viitoare. Oricât aș vrea, aș vrea să stau cu saazul meu și să fac niște riyaaz, îi spune Mukherjee lui Mohapatra. Mohapatra zâmbește și dă din cap. Main bada darpok kalakaar hoon. Trebuie să mă cufund în sunetul instrumentului și în practică. Cum se poate obține o performanță perfectă altfel? spune Mukherjee.